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        比利時著名小提琴家亨利·維厄當(Henri Vieuxtemps)簡介

        更新時間:2019-03-07    來源/發布:樂器學習網    作者/編輯:樂器學習網

          亨利·維厄當(Henri Vieuxtemps,1820-1881),另譯魏奧當,法比小提琴學派的代表人物,是19世紀與維尼亞夫斯基、約阿希姆齊名的著名小提琴家,也是19世紀中為小提琴演奏藝術奠定現實主義原則的先驅。

          亨利·維厄當(Henri Vieuxtemps,1820-1881),另譯魏奧當,法比小提琴學派的代表人物,是19世紀與維尼亞夫斯基、約阿希姆齊名的著名小提琴家,也是19世紀中為小提琴演奏藝術奠定現實主義原則的先驅。他所創作的小提琴協奏曲在世界小提琴史上占據著及其重要的地位,被認為是對維奧蒂風格的繼承和發展作出了巨大的貢獻。

          維厄當于1820年2月20日生于比利時東部的韋爾維耶(Verviers)。年僅四歲時他即能熟練地閱讀樂譜,六歲時,他因在管弦樂隊伴奏下演奏法國小提琴家皮埃爾·羅德(Pierre Rode,1774-1830)的小提琴協奏曲而獲得了神童的稱號。八歲在全國范圍內作巡回演出,后被貝里奧收為學生并成為他的保護人,從此受到良好的音樂教育。后師從澤希特學習對位、師從雷哈學習作曲。在1833年隨同貝里奧赴德國的旅行演出中,他以精湛的演奏技巧和卓越的視奏能力搏得了廣大聽眾的贊譽。當時,德國作曲家舒曼對維厄當推崇備至,把他的演奏比作"一朵又有芬芳香氣、又有光輝美色的鮮花"。

        比利時著名小提琴家亨利·維厄當(Henri Vieuxtemps)簡介

          旅行歲月

          1834年春,維厄當來到倫敦,首次與倫敦愛樂樂團同臺演出,并在這里結識了意大利小提琴家帕格尼尼。1844年維厄當赴美國訪問后,他便開始在世界各地的大都市作訪問演出。1846至1852年間,維厄當在俄國任彼得堡音樂學院教授和宮廷獨奏樂師。1852年后,他重又開始了穿梭般的旅行演出,足跡遍及歐洲、近東地區和美國。

          大師逝世

          1871年維厄當返回比利時,在布魯塞爾音樂學院任教,1873年因中風后右手癱瘓而結束了長斯疲憊不堪的演出生涯,但他仍去各地旅行,直至1881年6月6日在阿爾及爾附近的穆斯塔法(Mustapha)去世。

          維厄當是在1836年開始他的作曲生涯的。他的作品有小提琴協奏曲、大提琴協奏曲、多首音樂會練習曲、幻想曲、變奏曲、浪漫曲、弦樂四重奏等,共計六十多部。這些作品都是以音樂會體裁寫成,而尤以曲調優美見稱。維厄當最出色、最有成就的作品無疑是他的七部小提琴協奏曲(另有第八號未完成),這些作品都是表達十分細膩的浪漫主義炫技性小提琴協奏曲,樂曲簡潔、均衡,旋律動聽,側重于演奏技巧的效果,在演奏技能上屬于貝里奧、維尼亞夫斯基和帕格尼尼為代表的炫技派,在配器方面比帕格尼尼的協奏曲更勝一籌。維厄當對現代小提琴演奏技巧的發展有著很大的影響。他兼有古典和浪漫樂派兩家之長,是法比派小提琴演奏家中的杰出代表。維厄當是比利時人,其音樂卻盛放著更多意大利的濃艷色彩,他顯然是一個十分喜歡炫耀輝煌技巧的浪漫主義者,同時也是一個演奏格調莊重崇高,使情感服從于理智的古典主義者。他在這方面的創作是小提琴協奏曲發展歷程中的一個里程碑。

          名作簡介

          第1小提琴協奏曲(E大調,作于1840年,Op.10)該曲帶有鮮明的帕格尼尼風格,不論是樂曲時間、演奏技巧還是音樂色彩都與帕格尼尼的第1小協有一拼,樂隊壯美,旋律明麗,情緒激越,美艷而繁冗。

          第2小提琴協奏曲(升f小調,作于1836年,Op.19)第2小提琴協奏曲其實要比第1首早4年寫成,因出版在后排名第2,開篇是矛盾的沖撞,中間又營造靜謐之境,終章又重回堅定與熱情。

          第3小提琴協奏曲(A大調,作于1844年,Op.25)戲劇性十足的協奏曲,較前2首更強調了主奏小提琴與樂隊的對話,配器更加成熟。

          第4小提琴協奏曲(d小調,作于1850年,Op.31)該曲是一首四個樂章的長詩,行板樂章是該曲的亮點,惆悵而清麗;末樂章技巧輝煌、旋律激昂。

          第5小提琴協奏曲-格雷特里(a小調,作于1861年,Op.37)該曲是維厄當所有作品中人們最熟悉的。曲中,維厄當打破了傳統協奏曲樂章分布,以單樂章形式一氣呵成,劇場氣勢十足,這給演奏者帶來了巨大考驗。由于曲中旋律是從法國作曲家格雷特里(Gretry,1741——1813年,出生于比利時)的歌劇《柳西爾》中引用過來的四重唱旋律,所以維厄當的同代人有時把這首協奏曲稱為“格雷特里協奏曲”。作曲家長于抒情、富于深韻的氣質也在本曲中得到了最豐茸的體現。

          第6小提琴協奏曲(G大調,作于1865年,Op. 1 posthumous)7部協奏曲中最具古典氣質的協奏曲,作曲家以樸素、淡雅、清新、恬靜的田園風取代了華麗與濃艷。

          第7小提琴協奏曲(a小調,作于1870年,Op. 3 posthumous)憂郁是該曲的基調,相比早期作品少了矛盾沖撞,多了回味感懷。

          第8小提琴協奏曲(未完成,Op. 59)

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